En el principio del movimiento realista: Credo y novelística

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Y si los grupos de poetas no afines a esa est�tica no consiguieron tal dominio de los medios de difusi�n, no fue porque no lo anhelaran sino porque no pudieron o no supieron hacerse con �l, lo cual no quiere decir, una vez m�s, que escribieran o publicaran menos que los poetas de la experiencia ni, por supuesto, que lo hicieran mejor o peor. También suponía el estudio de una lengua, a la que toma como testimonio de la realidad, el filólogo es una especie de historiador.

Tercer Libro De Crónicas (Literatura Random House)

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En compensación, como recurso `culto' para resolver esta semi-amnesia, el latinoamericano anexa su saber al legado cultural europeo, que también le pertenece, y tiende a hacer de esa parte el todo de su pasado. El poder de postulación del lenguaje depende de este olvido, de este borrado de sí mismo que hace que se repita sin una puntuación concreta en la narración del texto. Está presente ante todo en el esfuerzo.. cortarse o desplegarse a capricho del toriador.

Crónica Del Diccionario De Autoridades. 1713-1740 (DISCURSOS

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A lo largo de la última década del siglo xx, la influencia ejercida por los críticos radicales de cuño europeo (la deconstrucción, por una parte, los zamos no es nunca la totalidad. Bajtín produce la oposición épica/novela, haciendo tres distinciones: • El objeto de la épica es el pasado épico nacional; • La fuente de la épica es la tradición; • En la épica hay una transformación de los espacios temporales: plantea que la épica tiene un pasado absoluto, mítico, no historizable, que no se puede alterar, que no tiene una lógica casual sino de designio divino. 9 La novela aparece antes del siglo XVI.

Del hueso de una aceituna: Nuevas aproximaciones a la

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I was convinced only that if I could make him remember enough he would kill himself, and the structure of the play was determined by what was needed to draw up his memories like a mass of tangled roots without end or beginning. Ginebra-París: Georg-Klincksieck. 52-53. seña­ ló que «Bally revolucionó la Estilística tradicional y la convirtió en impor­ tante rama de la Lingüística.. e n ú ltim a in s ta n c ia. la dimensión que él otorga a la Estilística es puramente descriptiva de fenómenos lingüís­ ticos y desviada. lo que impide delimitar una metodología válida de análisis. como manifestación de la colectividad.

Juan Gelman: Poética y gramática contra el olvido

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México DF: Fondo de Cultura Económica, 1993. [ Links ] Orejas, Francisco. Modality is all-pervading; in Halliday, it is the speaker's "assessment of the validity of what he is saying". 199- "The total sphere of unformulated text alternatives (...) functions as a potential set of modal qualifiers of a text." La consecuencia más práctica de este método histórico-filológico fue la determinación de grandes histo­ rias nacionales de la literatura. 2 3 Tal es el caso. la literatura se convier­ te en un objeto de estudio. por ejemplo. por vez primera. 6 vols.). más adelante. se atendía. como es el caso de la crítica textual o de la gramática histórica. de José Ama­ dor de los Ríos (1866-1874. con criterios de estricto rigor.

Las Armas de Don Quijote (Classic Reprint)

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Esta relación se manifiesta en la forma de transmisión de la tradición mediante el lenguaje, pero no como un objeto que hay que comprender e interpretar sino que debe ser entendido como un acontecimiento, cuyo sentido se trata de penetrar frente a la posibilidad de ampliar el horizonte histórico. Hay que tener en cuenta los contextos sociales en los que aparecen los significados. Calder�n, en su obra �El Alcalde de Zalamea�, le hace decir a Pedro Crespo.

La conservación en archivos y bibliotecas: Prevención y

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Hablar de crítica literaria es hacer una valoración de las bondades y las fallas de una obra concreta y la historia literaria se preocupa por las obras de determinada época, por la persona que las escribe y el entorno en el que se desenvuelve, así como las probables influencias de un tiempo, de otro autor, de las circunstancias histórico-culturales. “Es imposible concebir la teoría literaria sin la crítica o sin la historia”. El desenlace es un libro iluminador, valiente, estricto y peligroso.

Dobles historias (Narrativa)

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E l e sta b le c im ie n to d ire c to de u n a in ­ flu e n c ia d e lo s p rin c ip a le s fa c to re s so c ia le s su stitu y e el e stu d io d e la evolu­ ción lite r a r ia p o r el d e la modificación y d e fo rm a c ió n d e las o b ra s lit e r a r ia s 72. si la identidad proviene del sentido que alcanzan los textos en su proceso de recepción. determinadas en otros trabajos del grupo. en Teoría de la literatura de los formalistas rusos. asociados con las valoraciones de «desvío» o de «extrañamiento». 7 1 «Problemas de los estudios literarios y lingüísticos». ibídem. 89-101. cuan­ do los elementos que caracterizan la obra revelan una fácil afinidad ya a una diferenciación social. pp.

La palabra entre el águila y el sol: el surrealismo y la

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El producto de la acci�n rec�proca de los hombres. �Son los hombres libres de elegir una u otra forma de sociedad? El narrador alude al título de su relato cuando se halla en la punta del cerro Miltín mirando la ciudad de Santiago: “Este nombre le viene de un antiguo cacique araucano que allí, en su punta, vivió sus últimas horas y murió. G. responsable de la mayor parte de estos planteamientos724. Los nuevos críticos (neo− aristotélicos) hacen una rehabilitación de la primera poética de Aristóteles e insisten en que es mejor dar importancia a la unidad de la obra que no buscar su fragmentarismo que es siempre algo engañoso para el análisis textual.

El pacto ambiguo (ESTUDIOS CRÍTICOS DE LITERATURA)

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Yo mismo escribo una historia de la ciencia ficción española con la intención de rescatar autores del olvido, pero sin profundizar en las tendencias literarias o en su análisis detallado puesto que no es ese mi objetivo. A través de la lectura de la obra de Ethel Krauze en la tarea 2: “En el rincón más lóbrego de un salón de clases” [1], relacionarlo con su propia poética y tratar de dilucidar cómo eso se puede usar para nuestro propio modelo didáctico, aprendimos que la creatividad ha estado muy separada de la Teoría literaria y es deber del profesor de literatura volver a unirlas a través de la didáctica.